Erasmus von Rotterdam

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Grunddaten

Objektbezeichnung:: Erasmus von Rotterdam
Sonstige Objektbezeichnung / Objekttitel:: Bildnis des Erasmus von Rotterdam
Name des Standorts:: Kunstsammlung der Universität
Inventarnummer:: D 935
Sammlung:: Academisches Museum
Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett

Zitieren und Nachnutzen

Zitierlink:: https://hdl.handle.net/21.11107/76044ba6-5d5c-4a98-bc0b-b8a809dc5abc
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LIDO-XML:: record_kuniweb_946166
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Klassifikationen, Taxonomien und Schlagworte

Objektgattung:: Grafik
Oberbegriffsdatei:: Grafik, Fotografie > Druckgrafik > Tiefdruck > Kupferstich
Hessische Systematik:: Bildwerke/Bildende Kunst > Reproduktionen/Druckerzeugnisse > Einblattdrucke
Iconclass:: Bürger(liche)
Blumen in einer Vase
Lesepult
Buch (geschlossen)
Tintenfaß
Schreibfeder
mit der Hand schreiben, Schreiben als Tätigkeit
historische Person (mit NAMEN)
Gelehrter in seinem Studierzimmer

Beschreibung

Beschriftung / Aufdruck:: Inschrift:
MDXXVI
Datierung: 1526

Inschrift:
AD
Signatur Albrecht Dürer

Inschrift:
Griechisch: TEN KREITTO TA SYNGRAMMATA DEIXEI – Das bessere Bild werden die geschriebenen Worte zeigen.

Stempel:
BIBL. / [R. A.CAD. / G.A.]
recto unten mittig, abgeschnitten

Inschrift:
IMAGO ERASMI ROTERODA / MI AB ALBERTO DVRERO AD / VIVAM EFFIGIEM DELINIATA / [griechische Inschrift] / M D X X V I / AD [ligiert]
recto links oben (& griechisch)
Maße / Umfang:: Breite: 193 mm (Maße Kupferstich lt. Sturm der Bilder)
Höhe: 245 mm (Maße Kupferstich lt. Sturm der Bilder)
Breite: 192 mm (Darstellungsmaß, Blattmaß)
Höhe: 249 mm (Darstellungsmaß, Blattmaß)
Material:: Papier
Technik:: Druckverfahren > Tiefdruck > Kupferstich

Verweise und Verknüpfungen

Literatur:: Beschrieben in:
J. Meder, „Dürer-Katalog : ein Handbuch über Albrecht Dürers Stiche, Radierungen, Holzschnitte, deren Zustände, Ausgaben und Wasserzeichen“. Gilhofer & Ranschburg, Wien, 1932. (Meder 1932.113.105)
Beschrieben in:
F. W. H. Hollstein, „German Engravings, Etchings and Woodcuts ca. 1400 - 1700 : Volume VII.: Albrecht and Hans Dürer“. Hertzberger, Amsterdam, 1954. (Hollstein German VII.96.105)
Beschrieben in:
A. von Bartsch, „Le peintre graveur ; Septième Volume“. De L'Imprimerie De J.V. Degen, A Vienne, 1808. (Bartsch VII.114.107)
Veröffentlicht in:
„Sturm der Bilder : Bürger, Moral und Politik in den Niederlanden : 1515-1616“. Göttinger Verlag der Kunst GmbH, Göttingen, 2016. (Kat. Nr. 1)
Weblinks:: weitere Präsentation des Objekts:
http://www.bildindex.de/obj15500329.html

Foto

Fotos:: Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der UniversitätNamensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0)https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.deColin Reiss2017-07-04record_kuniweb_946166_media/record_kuniweb_946166_959970.jpg0.0

Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der UniversitätNamensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0)https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.deColin Reiss2017-07-04record_kuniweb_946166_media/record_kuniweb_946166_959971.jpg0.0

Entstehung

Datierung:: 1526
Beteiligte Personen / Institutionen:: Massys, Quentin (AutorIn)

Herstellung

Beteiligte Personen / Institutionen:: Dürer, Albrecht (StecherIn)

Gebrauch

Ort:: Göttingen (Niedersachsen)

Andreas Behrens 06.04.2023 14:34

Zuletzt bearbeitet am 23.03.2024 21:58

Wo liegen die Schnittpunkte zwischen Dürer und Erasmus von Rotterdam? Dürer verehrte Erasmus nicht nur durch seine gefertigte Abbildung des großen Humanisten, sondern auch direkt mittels Bildinschrift: "Das bessere Bild werden die geschriebenen Worte zeigen". Schnittpunkte ergeben sich durch die geschriebenen Worte und durch die dazu existierenden Bilder. Bei Hans Holbein wird dem Humanisten die antike Gottheit "Terminus" dazu gestellt. Terminus wacht über die Grenzen, die nicht übertreten werden sollten. Die Grenzen sollten geachtet werden, werden sie übertreten so würde Chaos entstehen. Im Glaubenskrieg zur Reformationszeit sind die Grenzen überschritten worden. Nur ein Narr hält diese Zeit aus. So wie es im "Lob der Torheit" abgehandelt wurde. In Dürers Bildideen wird die Welt in einer Art Prognose - dem Prognostikum - abgehandelt. Das Prognostikum ergänzte auf eine damalige wissenschaftliche Art die Aussagen der Bibel. So wie ein Fürst mit seinem Hofstaat den Planetenlauf als christliches Zeichen gottgewollt durchläuft (siehe Palazzo Schifanoia), so ist auch Dürer von dieser Ideenwelt sehr angetan. Es gab also ein gemeinsames Interesse der beiden Künstler und Humanisten im künstlerischen- und auch kulturanthropologischen Sinn, zwischen Antike und Christentum zu vermittelt.

Erasmus von Rotterdam

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